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收藏這幾年，逐漸有了一些心得。

無論收藏什麼，都是耗費心神（或）財物的。
若（不幸）你的喜好，正巧是屬於高價的藏品，則收藏往往成為矛盾的存在。
人在大陸時，學到『品位』這詞眼，一開始還以為是『品味』的傳寫訛誤，
後才發現，這『品位』有別於『品味』，更著重於『品級』與『位階』的觀念，
不同於單純的『品賞感味』之意。

『品位』這詞，常常出現在描述富裕階層對生活品質的堅持與追求，
而這些奢華的用品或收藏，往往成為『身份地位』的象徵。
這樣的堅持與追求，其實對經濟條件的要求，要高於對審美素養的要求。
由於奢侈品牌通常在品質與設計上具有一定嚴格品管，
只要你有閒錢與意願，不難買到品質價值兼備的品位象徵。
而無論你的審美品味能力多高，只要財力不濟，也很難在高端收藏上凸顯獨到眼光。
這雖使人感到蒼涼，卻是不爭的事實。

所以我們很容易在收藏界裡，
發現有人將精彩且希罕的藏品，凌亂且隨意的展示，
而其家居布置，審美情趣，完全不能與其藏品配搭。
收藏對於許多人而言，遂成為財富驕人的利器，或投資生財的管道。
當然，『示以驕人』或『投資生財』都無可厚非，
甚至可視為『收藏』之所以得以存在的要素。
但為一般藏家所忽略卻又更重要的是：
從學習鑑賞與收藏的過程中，養成仔細品味與感受細節的能力，
感受那質地、式樣、色彩、光影、型制的細微差別，
年代所產生的美感趣味、歷史痕跡。

對我而言，收藏的核心，不應該只是討論其收藏價值，市場定位，
更重要的是，你欣賞並吸收了這些美物有幾分，
那些微妙纖細或大膽的創作，觸動了你幾分、進入了你幾分？



舉個例子來說，
同一時期、同一廠牌、同一系列的手繪瓷器作品，其市場價格有其一定之數，
丹麥之花價幾何，唐草價幾何，藍花價幾何，都可約略得知。
丹麥之花價格約為唐草數倍之譜，麥森一般價位也高於Wedgwood數倍，
但是不是收藏丹麥之花或麥森的藏家，其收藏品味就高於唐草或Wedgwood的愛好者呢？
當我們欽羨那些購買高價藏品的人，我們羨慕的究竟是什麼？

再者，我們都知道每件手工製品都有其獨特性，
我們是否會約化等同每件唐草或藍花的同系列作品？
我們是否留神凝視每件作品的筆觸勾勒與佈局？
並試圖領略其氣質與精神？

我們對於作品本身的欣賞能力與意願，應該遠重要於藏品的市場價值。

剛開始收藏時，總難免心急且貪婪，
想要快一點收集到令人欽慕的藏品，好拓展或提升自己的品味或品位。
但逡尋收藏市場日久，自己的品味感觸卻日漸稀薄，遂終至以市場定位與自身財力為依歸：
收藏平邊唐草固可喜，若半花邊則更佳，至全花邊則顧盼自雄矣！
但我們真的一定更喜歡全花邊嗎？年代久遠且希罕的藏品就一定比新品更討你歡心嗎？
這些收藏欲望來自於何處？
曾幾何時，市場價位控制了我們的審美感觸？



幾次拜訪遠居日本的大姊，她和姊夫同樣也喜歡古董藝術與陶瓷玻璃，
收藏精簡卻都具有其獨到的風格品味，
一進其居室，便覺每項布置精心巧意，
每套餐盤拿出都恍若儀式，卻又隨性得若無其事，
真正讓那些美物綻放光彩，讓它們的特質得到充分禮讚、深刻消化，
更重要且難得的是，你可以從那些收藏中，清晰看出他們要的是什麼，
那一貫的美感風味，和諧且騷動，
那些收藏的背後，有著藏家的身影，明晰而自信，獨特又親切。
那樣的美好經驗使人難以忘懷，也每每使我自省收藏之雜亂紛繁，
往往使我有意迷途知返、大事更張，越收越簡單，越收越誠實。

收藏，應該是從發現自己喜歡什麼，為什麼喜歡，該怎樣喜歡下去為準，
那樣的喜歡，才值得收，值得藏，才同時收藏了你自己。